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“女演员就是吃一碗青春饭”“大众对女演员要比男演员苛刻得多”言辞间满是自嘲与无奈，年龄对于女性演员而言，就像一把钝刀，一点点磨掉骄傲、个性与机会，最后不想退场那就只能接受、迎合、妥协，“你就像颗菜叶子一样，被人挑选，有人嫌这个叶子老了，有人嫌弃日期不够新鲜。”焦俊艳在节目中感慨。

从去年开始#女演员的中年危机#话题开始发酵，再加上受流量演员演技荼毒的影响，观众迫切的希望实力派演员回归，臆想了一部由四位30+女演员主演的《淑女的品格》，反响极其热烈以至于让这部臆想剧变成现实。

30岁明明是女演员最成熟最饱满的状态，为什么要面临无戏可拍的困境？为什么要被迫演不符合自己年龄段的角色？为什么没有适合的机会只能被挑选？为什么市场不能更加多元？

《我在三十岁的第一年》选择将主动权交还给女演员们，助她们走出困境，同时借助她们真实的人生阅历，刻画现实中女性所面临的困境与成长，是对30+女性的关怀也是对拓宽女性市场的一次尝试。

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自由or妥协

还原男人的三十而立，女性的三十困局

不久前《胡润全球白手起家女富豪榜》发布，来自16个国家的89位白手起家十亿美金女富豪上榜，根据榜单，中国以51位的数量占据了全球57%，位名第一。这是中国女性的高光时刻，更是中国女性实力的最佳证明，可是在多数的情况下，职场对于女性更加苛刻，《我在三十岁的第一年》以3个处在相同敏感年龄段，不同人生状态的职场女性故事为切入点，剖析当代都市职场女性背后的“束缚”。

首先是“自我的束缚”。30岁对于女性而言可以用“尴尬”两字形容，刚刚摆脱二十出头的青涩，却又不足四十岁时的成熟，爱情与面包如何取舍不是难题，困难的是如何在保持自我和向年龄妥协中做出选择。

比如陈苏遭遇的男友劈腿，要秉承自己信奉的爱情至上选择分手还是到了适婚年纪并且对方满足结婚条件所以选择睁一只眼闭一只眼？作为一名成功的白领，不愿意找能力比自己低的人，也不愿意主动求爱，徘徊在高不成低不就的位置上。

其次是“第三方的束缚”。往往来自于父母与婚姻生活。在老一辈的传统思想中“男大当婚，女大当嫁”，过了30岁就是“剩女”，“不要挑了”“差不多就行”是父母最长挂在嘴边的话，一直困扰着陈苏，而她的表姐张小菲虽然结婚了，却也挣扎在家庭与事业中间。

通过自己的努力张小菲做到了部门主管的位置，也是家里赚钱最多的人，可她还要被婆婆教育被丈夫挑剔，映射到现实中，在一些大男子主义的人心中，女人是男人的附属品，天生要照顾家庭、孝顺公婆、照顾孩子，赚钱养家是男人的事，妻子无论多辛苦也是也所应当的。

古语有云男子三十而立，30岁是男人的黄金年龄，是有市有价的香饽饽，可对于女性而言，是困局更是分水岭，过了30岁，女性的“贬值”速度是男性的几倍之高，焦虑、彷徨、迷茫、不甘等情绪困扰着30岁的女性群体。

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打破“脸谱化”人物设定

以“圆形人物”刻画真实的女性窘境

作为一部聚焦都市女性成长题材的作品，不论是被催婚的陈苏，亦或是被小三的胡容，乃至被嫌弃的张小菲，都是按照生活的本来面目去刻画人物形象，以“圆形人物”的创造标准，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，从而带给观众多侧面、立体感强的印象，让观众获得情感的共鸣。

与“非好即坏”“非黑即白”的脸谱化人物设定不同，《我在三十岁的第一年》将人物的动机交代的更为细腻。比如陈苏对爱情的不将就，有些人可能会认为她挑剔，但随着剧情展开，会发现陈苏是一个更注重内在情感的人，喜欢读书健身调酒，足够优秀的她只不过是想要个合拍对等的soulmate（灵魂伴侣）而已，并不像其他女孩一样赤裸裸地把收入、房车、年龄、身高当作硬性条件在婚恋市场上一一挑选。又比如生活洒脱的胡容男友众多，看起来眼中只需要男人和性不需要爱情，一副看透了男欢女爱的游戏人生模样，实则内心深处受过一段情伤，不敢轻易再交出自己的真心，但当她再次遇到割舍不掉的爱的时候，她恰恰才是那个抛开一切奋不顾身的人。

每个角色因各不相同的动机获得了独立人格，变得更加真实鲜活，她们所遭遇的困境是很多观众正在面对的。对“都市白领”而言，在这里可以看到女性成长的自我价值、欲望都市的人情冷暖；对“家庭主妇”而言，在这里可以看到波澜起伏的人生转折、淋漓尽致的情感纠葛；对“年轻少女”而言，在这里可以看到直面情感的甜蜜抉择、爱情至上的美好憧憬。

《我在三十岁的第一年》跳出言情剧情感纠葛的窠臼，刻画了当代女性追求独立、自我的生活状态，不仅符合当下主流价值观，也满足了女性观众的情感需求，是目前影视市场所稀缺的类型。

据悉，电视剧《我在三十岁的第一年》，改编自韩寒监制的ONE杂志上，连续两年蝉联人气冠军的同名畅销小说，上亿阅读量，5万条读者好评，千万读者将其奉为“情感圣经”，作家毛利的经典语录更是风靡网络。影视化阶段将由曾执导过国民级口碑电视剧《裸婚时代》《小儿难养》等佳作的曹盾导演亲自操刀，剧本改编则由收视率屡登第一的《小爸爸》《人间至味是清欢》编剧冯媛负责。

主创团队都极其擅长在现实主义题材的影视作品中挖掘社会的痛点、人性的深刻和情感的关怀，相信这部由风靡全国的畅销小说《我在三十岁的第一年》改编的电视剧，也一定会再掀收视狂潮。

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聚焦现实不是为了贩卖焦虑

《我在三十岁的第一年》为迷茫期的女性带来力量

古装玄幻疲软，现实题材突围是近两年影视行业的风向，“女性成长”作为现实主义的切口之一，话题热度居高不下，无论是《欢乐颂》刻画的原生家庭矛盾，还是《北京女子图鉴》展现的北漂不易，亦或是《我的前半生》中的家庭主妇重归职场，都不是为了向大众贩卖焦虑，而是从现实出发并最终回归现实、观照当下、温暖人心。

《我在三十岁的第一年》借助陈苏、胡容、张小菲的故事，为处在迷茫期的30岁女性带去力量收获共鸣，就像片名的寓意一样，30岁，一个全新的开始。

“近两年，观众的观剧口味开始发生偏移，对于能唤起情感共鸣、收获正能量的现实题材影视剧更加